被称为“孤篇盖全唐”的张若虚,到底有多厉害?
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众所周知唐朝才子辈出,能把诗词写的好的人太多了,在这种情况下,被称为“孤篇盖全唐”的张若虚,到底有多厉害?下面本站小编就为大家带来详细的介绍,一起来看看吧!
张若虚,其人生卒年不详,后人也不知他的字和别号,他大约生活在660到730这个时间段。张若虚在历史里留下的痕迹也非常少,后人只能从记载贺知章的传记里找到有关他的只言片语。
《贺知章传》里曾经记载,唐高宗神龙年间,张若虚与贺知章,包融,张旭四人曾因为“文词俊秀”而闻名于京城,四人一同被称为“吴中四士”。
张若虚做过的官位也不高,曾任过兖州兵曹,除此之外,后人就再也难以得知他其他生平了。
唐代是一个流行写诗的时代,可能张若虚本人写过很多诗,但流传到后世的只有两首,一首是千古名篇《春江花月夜》,另一首诗叫《代答闺梦还》。
后世将《春江花月夜》评为为诗中巅峰之作,唐诗开山之笔。可惜的是,张若虚在写出这首诗后并没有听到过这样的评价。《春江花月夜》写成的近一千年时间里,这首诗一直静静地躺在古籍里,无人注意到此诗的美。
直到明朝后期,有名的文学家李攀龙才注意到了这首诗,将其收录到了《唐诗选》里。后世的文人这才开始竞向赏析这首诗,纷纷感受其意境,给出自己的评价。
这首诗如此之美,李攀龙之前的文人为什么就没有注意到它呢?这其中一个很重要的原因就是在它的名字上。
《春江花月夜》是乐府旧体诗,在古代是要搭配着曲子来唱的,此曲最初的作者是亡国之君陈叔宝,后来隋炀帝为其谱过曲。这两人在历史上都臭名昭著的亡国之君,一个骄奢淫逸,一个残暴不仁。
唐初时期,距离陈隋亡国年代并不遥远,《春江花月夜》这个标题也就因为陈叔宝和隋炀帝的恶名被打上了“亡国之音”的标签,连带着张若虚写的诗也无人问津,若不是后来李攀龙别具慧眼,这首意境优美的诗可能就永远与我们无缘了。
《春江花月夜》本是五言体,张若虚将其改为了七言,此诗也在张若虚的笔下涅槃重生,成了千古名篇。
诗名叫《春江花月夜》,全诗也紧紧围绕着“春、江、花、月、夜”这五个字来写,其中以“月”为主题。整首诗大体分为三层,第一层是写景,描绘江边月夜梦幻之景,第二层是阐理,借月景阐述哲学人生之理。第三层为抒情,借月景和抒发游子相思之情。
诗中前十句,诗人用优美华丽的笔法,勾勒出了一副梦幻般的月夜江景。其中前六句主要写远景,诗人先描绘了江面明月随着潮水涌起,生出夜空,与江海相连一色的远近画面,其中 “生”字,绝妙优美地赋予了潮水和皎月活泼的生命,一切景物都因此鲜活起来。
“江流宛转绕芳甸”开始的四句诗,诗人又从远景切到了近景。这四句诗人没有写“月”,但描绘的景色又让人感到月色无处不在。诗人描绘了一幅江水流过原野,月光倾泻大地,天地间蒙上了一层如霜银色,好似纯净梦幻世界般的美景。
“江天一色无纤尘”开始的八句诗,诗人不再是单纯写景,开始向阐理过渡,思考起宇宙与人生的道理。
月夜江边,诗人望着月光,心中藏着无尽的孤独。此刻他与历史中那些共同仰望明月的诗人一样,一同在时间长河里孤独地望着明月,看着东去的江水带走逝去时光,只留下无尽的思念与寂寞。
阐理过后,诗人借着月光,开始抒发心中思想的愁苦。全诗的思乡部分有二十句,其中前十二句借白云、清枫” 、明月楼和扁舟子等意象,来侧面抒发心中的哀愁,寄托对远方伊人的思念。
诗人借着月光,用虚实结合的手法,描绘了不同的哀思,其中游子对远方伊人的思想是实写,而远方的伊人想念游子则是虚写,虚实两部分共同凝结为同一个主题,那就是分别的相思之情。
诗的最后八句,诗人用落花、流水和残月来表达思归之情。残月渐沉,闲潭花落,春光将尽,可是归乡之日依然遥遥无期,更加衬托出诗人急切思归之情。
整首诗紧扣题目,以“月”为开篇和主题,描绘了一副幽静绝美的江月美景,诗人把心中所思寄托在月色中,阐述了对宇宙和时光的思考,表达了人生苦短,游子伊人天各一方的惋惜与思念,更抒发了心中的思归之情。
整首诗略显伤感,读起来让人感到阵阵惆怅,但惆怅中又隐含着一丝相思温情,情景交融下,给人以无穷感染力。
整首诗的境界非常深远开阔,既有良辰美景,也有宇宙人生,还有相思离别,每种表达转换间又无比自然流畅,极富有艺术美感,因而成了传唱千古的名篇。
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