辛弃疾为了给灯宵的气氛写得传神,遂作《青玉案》
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辛弃疾(1140年5月28日—1207年10月3日),原字坦夫,后改字幼安,中年后别号稼轩 ,山东东路济南府历城县(今山东省济南市历城区)人。南宋官员、将领、文学家,豪放派词人,有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”,与李清照并称“济南二安”。那么下面小编就为大家带来辛弃疾的《青玉案》,一起来看看吧!
【内容】:
东风夜放花千树。
更吹落,星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度,——蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。
【赏析】:
古代词人写上元灯节的词,不计其数,辛弃疾的这一首,却没有人认为可有可无,因此也可以称作是豪杰了。然而究其实际,上阕除了渲染一片热闹的盛况外,并无什么独特之处。作者把火树写成与固定的灯彩,把“星雨”写成流动的烟火。若说好,就好在想象:东风还未催开百花,却先吹放了元宵节的火树银花。它不但吹开地上的灯花,而且还从天上吹落了如雨的彩星——燃放的烟火,先冲上云霄,而后自空中而落,好似陨星雨。然后写车马、鼓乐、灯月交辉的人间仙境——“玉壶”,写那民间艺人们载歌载舞、鱼龙漫衍的“社火”百戏,极为繁华热闹,令人目不暇接。其间的“宝”也,“雕”也“凤”也,“玉”也,种种丽字,只是为了给那灯宵的气氛来传神来写境,大概那境界本非笔墨所能传写,幸亏还有这些美好的字眼,聊为助意而已。
上阕,专门写人。作者先从头上写起:这些游女们,一个个雾鬓云鬟,戴满了元宵特有的闹蛾儿、雪柳,这些盛装的游女们,行走过程中不停地说笑,在她们走后,只有衣香还在暗中飘散。这些丽者,都非作者意中关切之人,在百千群中只寻找一个——却总是踪影难觅,已经是没有什么希望了。……忽然,眼睛一亮,在那一角残灯旁边,分明看见了,是她!是她!没有错,她原来在这冷落的地方,还未归去,似有所待!发现那人的一瞬间,是人生精神的凝结和升华,是悲喜莫名的感激铭篆,词人竟有如此本领,竟把它变成了笔痕墨影,永志弗灭!—读到末幅煞拍,才恍然大悟:那上阕的灯、月、烟火、笙笛、社舞、交织成的元夕欢腾,那下阕的惹人眼花缭乱的一队队的丽人群女,原来都只是为了那一个意中之人而设,而且,倘若无此人,那一切又有什么意义与趣味呢!
此词原不可讲,一讲便成画蛇,破坏了那万金无价的人生幸福而又辛酸一瞬的美好境界。然而画蛇既成,还须添足:学文者莫忘留意,上阕临末,已出“一夜”二字,这是何故?盖早已为寻他千百度说明了多少时光的苦心痴意,所以到了下阕而出“灯火阑珊”,方才前后呼应,笔墨之细,文心之苦,至矣尽矣。可叹世之评者动辄谓稼轩“豪放”,“豪放”,好象将他看作一个粗人壮士之流,岂不是贻误学人吗?
王静安《人间词话》曾举此词,以为人之成大事业者,必皆经历三个境界,而稼轩此词的境界为第三即终最高境界。此特借词喻事,与文学赏析并无交涉,王先生早已先自表明,吾人在此无劳纠葛。
从词调来讲,《青玉案》十分别致,它原是双调,上下阕相同,只是上阕第二句变成三字一断的叠句,跌宕生姿。下阕则无此断叠,一片三个七字排句,可排比,可变幻,随词人的心意,但排句之势是一气呵成的,单单等到排比完了,才逼出煞拍的警策句。
辛弃疾送同族兄弟出去做官,颇有感触,遂作《永遇乐》
辛弃疾与汤朝美处境相近,受着打击,遂作《水调歌头(二)》
辛弃疾《青玉案·元夕》:在艺术成就上毫不逊色其他婉约词
辛弃疾为了畅快淋漓地渲泄真情实感,遂作《西江月·遣兴》
辛弃疾期望的抗金复国事业毫无进展,遂作《念奴娇(二)》
辛弃疾长时间闲居家中,又年过六旬,遂作《千年调》
辛弃疾与赵晋臣大有同病相怜之感,遂作《满江红(三)》
辛弃疾对于当时的朝政是很失望的,遂作《忆王孙》
辛弃疾《青玉案·元夕》:在艺术成就上毫不逊色其他婉约词
辛弃疾为了抒发在政治舞台上的失意,遂作《卜算子·漫兴》
辛弃疾于宁宗庆元二年又移居退隐瓢泉,遂作《水龙吟》
辛弃疾当时已隐居上饶带湖达十年之久,遂作《踏莎行》
宋代著名词人辛弃疾:《青玉案·元夕》原文及诗词赏析
辛弃疾为了抒写伤春恨别的“闲愁”,遂作《满江红·暮春》
辛弃疾当时对南宋政权是失望与苦闷的,遂作《沁园春》
辛弃疾当初闲居铅山瓢泉的一时感兴,遂作《念奴娇》
辛弃疾于宋宁宗庆元二年落职闲居之时,遂作《沁园春(一)》
辛弃疾于别后次日欲追赶陈亮回来未果,遂作《虞美人》